《芈月传》原地踏步的一部注水剧

　　图片为资料片

　　还记得年初的横店，又湿又冷，导演郑晓龙放下手中嗑的瓜子，和前往探班的记者感慨，《芈月传》像是“中国的伊丽莎白一世”的故事，与《甄嬛传》相似的地方都被他抛弃了。

　　这部年度大戏收视固然让卫视和网站乐开了花，但豆瓣评分呈断崖式下跌，与雷剧《武媚娘传奇》已经不相上下。有人说，《芈月传》和《甄嬛传》之间隔着一部《琅琊榜》——这未必是计较后两者的高下，而多少是在说，《芈月传》该有的古典美荡然无存，剧情逻辑和人物智谋都有些不及格。

　　芈月是个穿着秦服的“四不像”

　　从《芈月传》筹备、开拍到最终宣传，导演、主创口口声声说《芈月传》如何超越《甄嬛传》，前者是家国天下的大情怀——为了心目中的大格局、大情怀，导演和主创大概也试图为《芈月传》做“朝堂戏的加法”。于是，屈原、黄歇等等在真实历史中难以与芈月发生交集的人物出现了，秦楚两国宫廷的风吹草动也都与芈月有了关系。

　　播出到现在，女主角芈月却还是个穿着先秦服饰的“四不像”：她被加上了武则天式的“天降霸星”预言，时而又被赋予了几分小燕子式的天不怕地不怕。创作者精心为她加上的爱人、朋友、敌人，却总给人画蛇添足之感：爱人春申君黄歇，没有战国四君子的风采，所有的精力都花在了掉书袋、说情话上，为了延伸剧情，他甚至被安上了掉下悬崖失忆的韩剧戏码；屈原、张仪、秦王、义渠王等等看似开启了芈月政治智慧的男人，只是反复对她献上毫无来由的欣赏；至于后宫中的楚威后、芈茵、南后、魏夫人，人物的好坏都明明白白写在脸上，使出来的花招也依然是彼此打小报告、设局陷害滑胎的老戏码，全然未见她们背后所谓战国风云中国与国的角力。

　　看不出一个战国女政治家的成长

　　从某种角度上说，刻画一个女人的成长，尤其是一个看似传奇却记载寥寥的女人，多少需要对其价值观、人生经历进行补充丰富。

　　《芈月传》的前三分之一，几乎是不及格的。你看不出这是一个战国时期的女政治家的成长，她的经历与《武媚娘传奇》里的武则天并没有什么不同，都是小白兔变腹黑女；甚至切换背景，把她的故事安在清孝庄太后的头上，也未尝不可——一样有想爱却爱不得的青梅竹马，一样是被贵为正室的亲族献给了帝王共侍一夫，一样是卷入了夺嫡的战争，翻手为云覆手为雨。当创作者把已经玩得非常纯熟的清宫戏套路捆绑在古人身上，不自然在所难免。

　　难怪有人说，主创没有好好理解先秦时代的三观，对先秦文学、礼乐更是疏离。的确，目前出场的《芈月传》人物，不仅难见战国时代贵族之间的礼义，反而多了几分奴才相。而核心人物芈月，落在剧本、镜头前，也缺少勃发的生命力，有的只是属于主角光环的好运与男人的眷顾。就连导演郑晓龙也说，“芈月要是运气不好早死了。”总之，《芈月传》如一锅乱炖的调味料，让人齁得喘不过气。(科丽)